回忆父亲邵宇
今年9月15日是人民美术出版社成立50周年的日子。在这个具有重大意义的纪念日里，悲喜同时涌上我的心头。因为，人民美术出版社，是父亲抛洒毕生心血的地方，是他视如生命，更重于家庭的地方。任职40余年，他的名字已与之永久相连。今年，也是他去世九周年。
父亲出身贫苦，却从小酷爱美术。15岁那年，他从家乡辽宁丹东考入北平国立艺术专科学校（现中央美术学院前身）西洋绘画专业。17岁他加入了中国共产党。九一八事变，父亲沦为东北流亡青年，有家不能回。他参加了新四
军，抵抗日本帝国主义的侵略，随革命部队转战南北，直至解放全中国。
新中国成立时，他正值30岁。他参与了人民美术出版社初创时期的领导工作。父亲立志为新中国的美术出版事业开基立业，展开自己心中辉煌的蓝图。
作为初创时期的领导成员，父亲从脚下做起。他走街串巷，首先看到的是大众百姓，尤其是儿童对文化知识的渴求。街头的连环画（俗称小人书）书摊，生意兴隆，成人，更多是孩子痴迷流连。大多被翻阅得破旧不堪的连环画，内容陈旧、单一甚至媚俗、低级，远远达不到提高阅读者知识水平和健康文化熏陶的需要。而在喜庆的日子里，地摊上提供的年画供不应求，然而画面内容和艺术表现单调划一，犹如符号。父亲深感内涵丰富、历史悠久的中华民族民间美术正待像自己这样的专业工作者去挖掘、去丰富、去创新。
身为出版社总编辑的父亲就从这最贴近百姓生活的层面入手，在社会上广纳贤才，在本单位培养专业骨干，有计划、有步骤地把群众喜闻乐见的艺术形式发展得红红火火。我那时上小学住校。每个星期从学校回来，都能看到新的不同品种的连环画出版。有儿童读的彩色版连环画，画面活泼、精美、风格多样、引人遐思；文字不多，却读来亲切，琅琅上口，看似简单，却显示着文字编辑严格的文学功力，是幼儿启蒙文化的绝佳教材。《水浒传》、《西厢记》、《杨家将》等中国古典文学连环画系列陆续出版，画面构图考究、精致，人物服饰、环境器具经得起推敲，每一本都是通过通俗艺术形式包装的艺术精品。外国名著连环画、科学人物连环画、现代小说连环画也依次出版。那些一丝不苟、满腹学问，笔下功夫了不得的连环画作者，那些文字洗练、概括生动、小中见大的文字改编者，顷刻间都成为我朝思暮想的心中偶像。他们就是大名鼎鼎的刘继卣、王叔晖、任率英等等。这些兢兢业业的耕耘者都已相继去世。时隔几十年，当年心中一长串熟悉的名字，现在竟一下数不出来了。可以说，我的文学爱好和对美术的痴迷也正是伴随着这些可爱的连环画成长起来的。我成为学校板报的热心制作者，而各种通俗的美术工具书，像报头图案、美术字等等，也成为基层美术工作者和宣传员的必备之物。
同时，在过年过节大喜的日子里，新华书店变得琳琅满目，挂满了各种风格和内容的年画；吸引着各个年龄段、各个层次的人们的目光。我随着人流走上街头，走进商场、书店、公园，到处贴满象征吉祥的年画，驻足细读下面的小字 ：人民美术出版社出版。我感到欣喜和自豪，因为父亲就在那里工作。
然而作为出版社的社长和总编辑，这一切只是他工作的一部分。他深知作为中国第一家也是当时惟一一家美术出版社身负的使命远不止这些。具有五千年文明史的中华民族，深厚而浩瀚的美术文化遗产正有待后人去挖掘、去研究、去整理、去光大，而人类共有的世界美术宝库，也有待他们研究、借鉴，向广大读者展示。
在此宗旨的指导下，父亲不辞辛苦，做了大量的调查研究工作，组织由专家学者、编辑人
员、摄影、设计、出版印制组成的编辑小组，共同努力，在大批通俗、普及的美术读物出版的同时，一批批“高、精、尖”的具有重要学术研究价值的鸿篇巨制应运而生。它们有《宋人画
册》、《故宫博物院藏画集》、《中国历代名画集》、《中国石窟》、《中国古代木刻画选
集》、《中国建筑图案集》、《大足石刻》、《中国陶瓷》、《欧洲文艺复兴时期绘画》、《外国美术选集》、《外国素描作品集》等等，等等。同时还出版现代绘画大师徐悲鸿、吴昌硕、齐白石等的作品集，并不定期推出当代优秀的画家作品系列。每一页精美的画面，都展示一个动人的故事。而在这故事背后，又有多少不为人知的出版过程。它们曾经过多少人的手，凝结着出版策划人、专家学者、编辑工作者、摄影工作者、出版校对以至印刷工人们的心血和汗水。而这每一个环节，父亲都曾为之牵肠挂肚、寝食难安。父亲严格把关，经过严谨的编辑程序，推出来的都要是精品。这也意味着整个出版社的荣誉，而“人民美术出版社”这七个端庄秀丽的题字，正是出版社初创时期，父亲亲临国务院，请我们敬爱的周恩来总理亲自题写的。
这些在当时堪称完美与具有非凡价值的大型画册，与通俗的美术读物，年画、连环画、教材工具书等并举，奠定了中国第一座美术出版社的权威地位，举世瞩目。
而此时，父亲已萌生了将中国民族传统美术包括绘画、雕塑、建筑、工艺美术、民族民间美术等文化遗产系统整理，编辑成册的想法。这是一个国家级美术出版社义不容辞的历史使命。出版社于1956年制订的12年发展规划中，主要项目有《中国美术全集》、《世界美术选集》等大型出版工程。父亲通过组织程序将这一规划上报出版局和中宣部，然而十年“文革”爆发，终将这一愿望延误下来。
20世纪70年代末，父亲再次申报计划，得到国家出版局领导大力支持，决定出版这部《中国美术全集》。父亲又承担了这一新中国美术出版史盛事的具体领导工作。这部长篇巨制共60卷
本，凝聚了全国各地有关的美术出版社和专家学者的心血。父亲出任总编辑，在第一次编辑出版
人员大会上，父亲作了充满激情的长篇发言，吐露了积聚胸中20年之久的心声。父亲说，我们为拥有悠久灿烂文化的祖国感到骄傲，而这些散落的瑰宝需要挖掘、需要整理、需要研讨、需要展示、需要珍惜。这是新中国美术出版工作者责无旁贷的使命。在日益开放的今天，国外的专家学者已跃跃欲试，频繁来访，将中国古老文化遗产作为重大课题来做。作为主人，今天我们有条
件、有能力、有信心、有干劲做好自己的事情。他的使命感、他的紧迫感、他的激情强烈地感染了在座的每一个人。
《中国美术全集》分绘画、雕塑、工艺、建筑、书法篆刻五大类，共60卷本，用四年半时间全部出齐。它的高水平、高质量、高档次在国内外都是空前的，为此，这套书获得国家奖赏。
为了将中国浩瀚的古代、现代文化遗产更精细、更全面地整理展示，在《中国美术全集》60卷本的基础上，又决定编印400卷本的《中国美术分类全集》，年近古稀的父亲又承担起策划编辑出版的具体工作。
任职40多年来，身为总编及主管具体行政事务的副社长、社长、编审委员会主任，父亲在繁重的编辑策划及审稿之余，以创业和开拓者的眼光和勇气，对美术出版事业进行了基本建设。当时，出版社除了行政编辑机关外，还附设了几个实体，包括印刷厂、门市部、画店等等。父亲经常到这些下属企业去转，调查并掌握美术出版的编、印、发各个环节的情况。他认为，对于美术出版事业来说，哪一个环节都是不可忽视的，父亲鼓励有绘画基础的编辑人员不放弃自己的艺术实践。他认为美术出版社本身也是培养艺术家的地方，有绘画才能的人不应因为踏进出版社的门就结束自己的艺术生涯。他还鼓励美术编辑人员利用业余时间创办美术讲座或培训班，培养美术爱好者。
父亲的心愿是想将美术出版社办成一个集编辑、出版、印刷、发行及美术教育为一体的出版集团。
父亲为了新中国的美术出版事业，执著地付出了自己毕生的精力和心血，重病之际，他考虑的还是工作。奋斗的一生中有成功的喜悦，也有理想失落时的痛苦与无奈。他曾为此流泪叹息。父亲的一言一行宛如昨日历历在目，我对他的理解竟随着岁月的流逝而愈加深刻。
