记《中国美术全集》编辑出版中的点点滴滴
中华民族拥有丰富、宝贵、悠久的文化遗产。追溯上下五千年、古今中外的文化历史，整理出版的图书，虽有明代的《永乐大典》、清康熙时编的《古今图书集成》等，规模尚属壮观，但集中介绍各类古代美术珍品的图文并茂的画册却寥寥无几。建国以来，我社曾编辑出版过一些美术画册、论著，如20世纪60年代的《宋人画册》、20世纪80年代的《中国历代绘画·故宫博物院藏画》等，虽取得了一定的成绩，但这些初具规模的画册，比较分散，尚缺乏系统性和完整性。在国外一些经济发达的国家，都有反映本国及世界艺术的《美术全集》，而中国没有。在日本出版的《世界美术全集》中，中国部分仅有一二卷。
建国40周年前夕，由人民美术出版社和上海人民美术出版社、文物出版社、中国建筑工业出版社、上海书画出版社联合出版的《中国美术全集》60卷巨制问世，在中外读者中引起极大反
响。著名画家李可染先生说：这是建国30多年以来对东方文化的大整理。被海外有识之士誉为：“不朽的中国美术——5000年来第一套”、“古今中外惟一最周全、最具代表性的权威套书”。
《中国美术全集》的魅力何在？简单地说，就是她具有很高的历史价值、艺术价值，以及我国20世纪80年代学术研究的新成果和印刷技艺的新水平。
《中国美术全集》是在中宣部和国家出版局的直接领导下规划、编纂、出版的，她的孕育期历时近30年。早在20世纪60年代初，人民美术出版社社长邵宇和他的同事们就开始调查研究初步论证，后因“文化大革命”的干扰而中辍。1979年拨乱反正后，又规划了初编。直至1983年在民族文化宫召开美术界、文物考古界、出版界专家座谈会，认真讨论了人美社提供的《中国美术全集》规划初稿后，正式成立了《中国美术全集》编辑出版委员会和领导小组，并作为国家重点出版项目上马。人美社承担了绘画、雕塑、书法等共19卷。
邵宇同志为落实这一宏伟规划，聘请了我国著名专家、学者担任各卷主编，组织了一批年富力强、谙熟业务的编辑、摄影师，开展编辑出版工作。为编辑、拍摄高质量的《中国美术全
集》，责任编辑和摄影师们根据专家、主编提供的目录，奔赴全国各地文博单位和古代遗址搜
集、拍摄。他们不仅要做很多资料核对和考证，而且要特别注重新发现、未发表过的文物精品。如唐代佛教绢画《陀罗尼经咒图》是1983年11月刚从西安唐墓中新出土的人骨架右臂上一鎏金铜臂钏盒内发现，就收录在册。《隋唐五代绘画》卷在主编金维诺和责编刘玉山的共同努力下，走遍了全国21个省市。从组稿到出书五个月内完成，首卷出版，这是当时在中高档画册中出版周期最短之例。
他们不辞辛苦、不畏艰险，在内蒙古阴山地区翻山涉水寻找原始岩画，在陡峭的大岩壁上，责编周林生和年近六旬的摄影师高礼双与一位牧羊人，三个人用裤带拴起来，站在一米宽的岩缝中。老高将身子斜伸出峭壁外拍摄。在天水拍摄石窟雕塑时，编辑张俊国、摄影师肖顺权，在岩洞里爬梯子，搭人梯“叠罗汉”拍了一整天，天黑了才想起这一天是中秋节。于是他们在黑洞洞的水帘洞里点起蜡烛，与迷宫道人一起过了一个难忘的中秋节。
担任《中国美术全集》摄影的摄影师们在技术上精益求精。在丝绸之路的荒僻石窟处拍摄，因为拍摄没有光源，打闪光灯也无用，只好用反光板，一块、一块地辗转将日光折射到最佳用光才按下快门。编辑们这样艰辛的例子，不胜枚举。
由于编辑们的辛勤耕耘，他们也得到了丰收的硕果。《中国美术全集》整套荣获第一届国家图书奖荣誉奖、全国图书印刷优秀奖；其中本社出版的《宋金元书法》卷获中国图书奖荣誉奖。陈允鹤、陆泉根（上海人美社）、李文昭共同担任的《中国美术全集》整体设计荣获全国书籍装帧一等奖。
1988年秋台湾出版业第一位来访者——台湾锦绣文化企业总经理吕石明先生被《中国美术全集》魅力吸引，他绕道日本来到祖国大陆，以访问画家的名义与邵宇先生会晤，初步探讨了合作出版《中国美术全集》台湾版的意向。次年，由田郁文社长代表编委会与锦绣文化企业（以香港GENTY名义）正式签署了合作出版协议书。这是海峡两岸首次合作。两岸不能“三通”，双方在诚意弘扬中华民族优秀文化的同一目标下，齐心协力，克服困难。锦绣文化企业从芬兰进口纸
张，租用大陆5家出版社出版的《全集》网片，交中国印刷公司在京沪两地安排11家工厂印刷半成品。中国印刷物资公司负责发往新加坡装订成书，再经第三地香港运往台湾。保证两个月一
批，每批5卷，按期发到台湾整套预订的读者手里。这个进程同样碰到一些困难，有一些趣闻，如：运输中发错货，台湾收到的是一箱皮鞋，而《全集》的集装箱运到了别的国家；海运遇上了台风，进口纸张的货轮被迫抛锚而误期。但无论怎样，我们的每批半成品都有备货。北京的因故到不了，就有上海的货到达，严格履行了协议。如此大规模的版权贸易和来料加工的合作出版方式，跨国、跨地区的协作如期完成，可以说在出版史上是空前的。
